Gespenster im Nebel Ein literarischer Spaziergang durch den Wiener Prater im Spätherbst. Von Georg Renöckl Als hätte jemandvordem Gehenvergessen,das Radio abzuschalten,plärrtbilliger Disco Popdurch menschenleere Gassen. Das Herbstlaubwurde schon länger nicht gekehrt. Fasttrotzigdreht sich eine überdimensionale«wilde Maus»aus buntem Plastic vor dem Gerüst einer Achterbahn, die ohne das übliche Gekreischeund Ger
[MEHR]attere ziemlich nackt dasteht,ganz so wie die Meerjungfrauoder ist's ein Donauweibchen?aufdem morastigen Grund des leeren Betonbeckensdaneben. Eine bunt blinkende Anzeigentafellässtden hartnäckigen Novembernebel nochschmutziger grau aussehen. Phantasie Monsteraus Kunststoff, die sonstzum Lachen oder Gruseln anregensollen,litrei4iiihter Bauzäunen, in ihre Bestandteile zerleitet.eiür die Pferdchen desaltehrwürdigen Pony Karussells stapfen,von den frostigen Temperaturen unbeeindruckt, im Kreis, auchwennkeineinziger dersonst Schlange stehenden kleinen Fahrgästezu sehen ist. Es sieht ziemlich gespenstischausim spätherbstlichen Wiener Prater. Ein Katastrophenfilmüber das plötzliche Verschwindender Menschheitkönnte hier gedreht werden, in dem eineinzelner Spaziergänger den versehentlich Übriggebliebenen darstellt. Die gute alte Geisterbahn gewinntvor dieser Kulisse an düsterer Anziehungskraft,doch auch das plötzlich hinter mirlosdröhnende Gedudel eines Punchingballssorgt für einen ausreichenden Adrenalinstoss. Die Zeiten des Glanzes sind lange vorbei, doch besitzt der Wiener Prater immer noch heitere und auch düstere Anziehungskraft. Dass das 65 Meter hohe,1897als Provisorium errichtete Riesenrad immer noch steht, ist ein Glücksfall der Schlampigkeites fehlte das Geld für die Demontage. GUEORGUJ PINKHASSOV / MAGNUM Am Ende der Verruchtheit Gutso,immerhin istaus der eigentlich geplanten Gespenstersuche im Spiegelkabinett nichtsgeworden. eenjedal brodaschbiaglgalarii /, bast hintadiaisohditö dms dnix.ineaxt / a sahlechta deifö 4 ageraiÄ Ofteallneltfi dichte* 11958 K1i£3 Aerttegoit, stbriedeteiüpraterspiegelgalerie / lauert hinter dir / still, dass dues nicht merkst / ein schlechter teufel / auf deinearme seele». Wahrscheinlich friert der arme Ibufelmit seinen haarigen Krallen («med seine harenggräun») zwischen November und März ziemlichallein zwischen all den Spiegelndie haben nämlich Winterpause. Der alte Mephisto, deresaufdem Blocksberg bekanntlich«solustig wie im Prater» findet, dürfte im Sommer das letzte Mal hiergewesen sein. Was machen im Winter eigentlich die Nachkommen von Artmanns zumindest inÖsterreich weltberühmtem «ringlgschbüübsizza» ( Ringelspielbesitzer)? Dieser prahlt damit, sieben Frauenzu Musikbegleitung zerstückelt und unter dem Schlafzimmerboden vergrabenzu haben, was sich imscheinbar gemütlichen Wiener Dialekt ungleichdrastischer anhört: «i binaringlgschbüübsizza /und hob scho sim weiwa daschlong / undeanare gebeina / untan schlofzinunabon fagrom [..1» Im November haben heutige Jahrmarkt Unternehmer kaum Energie für kraftraubende nächtliche Aktivitäten: Herr Kern etwa, der honorige Betreiberdes« Dampf Carousels»ausdem19. Jahrhundert, kann auf die Frage nach Zeit für Hobbys in den stillen Wintermonaten nur lachen: Ferien gingen sich nach den dringendsten Wartungsarbeiten und dem Einwinternvon Karussell, Wildalpenbahn und Autodromzwar schon aus,doch im Februar beginnt bereits wieder die Vorbereitung für eine Saison, während derenansieben Tagen pro Wochevon früh bis spät gearbeitet wird. Die finsteren Nachkriegsjahre,vondenen Artmann oder auchder regelmässige Prater Besucher Helmut Qualtinger auf ihre Weise zehrten, sindheute gründlich vorbei. Ein Hauch schwarzer Rummelplatzromantikmag noch in der Luft liegen,ein klein wenig Verruchtheit beim Messegelände;wobereitsam ohnehin nicht helllichten Herbstnachmittag die ersten Prostituiertenam Strassenrand frieren. Abseits des Vergnügungsparks macht der Prater heute aber einen biederen Eindruck: Jogger, Radfahrer, Hundebesitzer und Familien mit kleinen Kindern bevölkern auch bei Nebel und herbstlicher Feinstaub Warnung die Hauptallee, die weitläufigen Wiesen und diemodernen Spielplätze des ehemaligen habsburgischen Jagdreviers, einesvon Nebenarmen der Donau durchzogenen Au Gebietsvonsechs Quadratkilometern. Erst weit draussen in Richtung des heutelängst regulierten und eingedämmten Donaustroms, jenseits der Autobahnbrücke, die den«grünen» Teil des Praters in zwei Hälften teilt undim gesamten Park für ein stetiges dumpfes Hintergrundgrollen sorgt,zeugen Pferdegespanneund vereinzelte Reitervon längst verblasster Tradition. Hier draussen, bei der selbst in ihrem Verfall noch prunkvollen Galopprennbahn, kannman sich vorstellen, dass die von Ferdinand I. im Jahr 1537 angelegte Hauptallee des Praters einmal das Wiener Pendant der Champs Elys6eswar. Nachdemderaufgeklärte Monarch Joseph II. die kaiserlichen Jagdgründe 1766 dem Volk geöffnet hatte, siedelten sich Kaffeesiederund Hanswurst Bühnen im Prateran, denen derals « Wurstelprater» bekannte Vergnügungsparkseinen Namen verdankt. Die über vier Kilometerlange Kastanienallee, dievom Verkehrsknotenpunkt Pratersternzu einem Jagdpavillon bzw.« Lusthaus» führt, wurdezum öffentlichen Laufsteg der Kaiserstadt. Von den Terrassen eleganter Kaffeehäuser, in deren Sälen Beethoven, Lannerund Strauss Konzerte gaben, hatteman freie Sichtauf die Kutschen, die sich auf ihrem Wegzum Lusthaus oftzu Hunderten stauten. Heute liegt die Hauptallee,an der nichts mehrandie aristokratischgrossbürgerliche Vergangenheit erinnert, im Schatten des volkstümlichen Wurstelpraters, damalswar es umgekehrt.Übertausend blumengeschmückte. Kutschen fuhren jeden ersten Mai die Prachtstrasse hinunter. Der Berufsboh6mien Peter Altenberg verewigte die«feenhafte Welt» der «fliegenden Blumenbeete» ineiner seiner filigranen Prosaskizzen. An deren Ende landet eine erbärmlich stinkende künstliche Rose in der Vase eines Strassenkehrers, der sietrotz den Protesten seiner Tochter nicht wegwirftstammt sie doch «vom Blumenkorso Das Geldzur Demontage fehlte Hinter dem Jahrmarktgelände liegen unberührtwirkende Auwälder, Alt Arme der Donau, die inkalten Wintern zahlreiche Eisläufer anlocken, unddie «dunklen weiten Wiesen», in denen Altenbergsunvorsichtige Protagonistinnen in den Sommernächtenvergassen, dass «man in jedem Augenblicke schwanger werden und verlassen werdenkönnte». Hier trafen sie auf Arthur Schnitzlers Personal, seinen suizidgefährdeten Leutnant Gustloder den Soldaten, der im 1897 entstandenen « Reigen»ein Stubenmädchen in einer dunklen Alleeverführt, um danachzur Polka mit einer anderen inden Wurstelprater zurückzukehren. Erst 1921 konnten die zehn Dialoge des « Reigen»,die die biologische Mechanik hinter der Verführung schonungslos blosslegen, auf der Bühnegezeigt werden. Wüste antisemitische Pressekampagnen und ein Aufführungsverbot waren die Folge. Die Glanzzeit der Hauptalleewarda schongenauso dahin wie die Donaumonarchie, deren Lebensgefühl die Autoren der Wiener Moderneverewigt hatten, mit dein Prater als wichtigem Schauplatz. Paradoxerweisewar es die desperate Wirtschaftliche Lage der Ersten Republik, die dasheutige Wahrzeichen des Praters für die Nachweltrettete: Das 1897 am Rande der künstlichen Lagunenlandschaft « Venedig in Wien» errichtete, 65 Meter hohe Riesenrad sollte eigentlich nach einigen Jahren wieder abgebaut werden nur fehlte inzwischen das Geld für die Demontage. 1944brannte das Rad nach einem Luftangriff auf daszur« Perle des deutschen Reiches» gewordene Wien. Den restlichen Vergnügungspark und sämtliche Gebäude der Hauptallee vernichtete der«grosse Praterbrand» ein Jahr darauf. Nichtnur Staatsoper und Stephansdom wurdennach dem Krieg in kürzester Zeit wieder aufgebaut, sondern auch das Riesenrad. Es ist die einzige Attraktion des Praters, die heute noch das«leichtlebige Wien des Walzertraums» verkörpert,das der Erzählervon Graham Greenes « Third Man» nicht gekannt haben will. In Carol Reeds Verfilmung des Romans erklärt Orson Welles inder Rolle des S. churken Harry Limevom höchsten Punkt des Riesenradsausseine Sicht auf eine Welt,in der die Menschen bloss kleine bewegliche Punkte sind und die Schweizer Demokratie als einzige Leistung in fünfhundert Jahren die Kuckucksuhr hervorgebracht hat. Noch immer ist der Blickaus einer der Kabinenerhebend, freilich schreibtman etwaige Liebesschwüre heute nicht mehr dezent wie Harry Limemit dem blossen Finger auf eine angelaufene Glasscheibe, sondern erledigt dasper Kugelschreiberdirektan der Holzwand. Die menschlichen Punktewuseln geschäftig wie im Film über denneuen Pratervorplatz, der eine Art globalisiertes Alt Wienaus Gipskarton darstellt. Die originale imperiale Pracht der umliegenden Strassen, im « Dritten Mann» in Trümmernzu bewundern, ist nicht wiederhergestellt worden. Die Rückseite der Stadt Das Viertelwar einst der bedeutendste Verkehrsknotenpunkt der Hauptstadt und Zentrum desjüdischen Wien. Es wurde nach den ästhetischen Massstäben der Nachkriegs Sachlichkeit, die fürdie repräsentativen Bahnhöfe, Theater und Kaffeehäuseraus Kaisers Zeiten nichts mehr übrighatte,neu aufgebaut und seither mehrmalsnichtimmer glücklichumgestaltet. Schöner ist der Blick auf das Riesenrad daher wohl nichtnurim Spätherbstvon der Rückseite, vom finsteren äusseren Rand des Wurstelpraters, wo die Punchingbälledudeln, sich die Prostituiertenquerüber die Strasse Unverständliches und wohl auch Unanständiges zurufen und die Sonnegegen vier Uhrnachmittags doch unsagbar prächtig hinter derverwunschenen Kulisse des Praters untergeht.