Prater Wien Markus Keuschnigg 26.10.2015 für Prater Wien Gmb H und Wiener Praterverband zum eigenen Gebrauch nach §42a Urh G. Neues Horrorkino in Blutrot Weiß Rot Der Auslandserfolgvon» Ich seh, ich seh« könnteÖsterreichs Liebezum Horror beleben: Diese istalt, zeigt die Filmschau» Von Fleisch und Blut«,doch Moralwächter habensiezulang sabotiert. V 0 N MARKUS KEUSCHNIGGSetztmandieser Tage einen
[MEHR] Fußin das neu eröffnete Wiener Metro Kino, Spielstättedes Filmarchiv Austria, erlebt maneine historisch bedeutsame Verschränkung: Mitten im bürgerlichen Wiengastiert hier derzeit das Bahnhofskino,eingerahmt von rotem Samt, dunklem Holz und ganz viel Geschichte. Von Fleisch und Blut' ist der Titel der vom Filmemacher Paul Poet kenntnisreichzusammengetragenen Schau voller Kapazunder und Kleinodienzudem,wasmanheute Austrian Pulp', also österreichischen Schund nennt. All die wippenden Titten und dampfenden Schöße, all die gefolterten Hexen und zerteilten Jungfrauen sind kömmerzieller Ausflussaus einer Zeit, in der sichjedenfalls in Österreichnoch kaum jemandumden besonderen Film' oderähnliche Prädikatisierungen gescherthat. Das vermeintlich Wertlose spülte Geld in die Kassen und wurde bisvor Kurzem von den heimischen Filmkulturhütem in all Ihren Geld vergebenden und vernichtenden Institutionenverachtetals nicht erinnerungswürdige Artefakte einer dunklen, vorintellektuellen, kommerziellen Filmvergangenheit, die jedenfalls nichts mehrzutun haben sollen und dürfen mit dem,wasmittlerweile international als österreichisches Kino wahrgenommenund vermarktet wird: Autorenfilm und Avantgarde. Aber die hierzulande immer nochakzeptierte und propagierte, komplettanachronistische Einteilung von Filmenund Filmgeschichte in förderwürdige Kunst und unwürdige Unterhaltungsware erodiert derzeitohnehin. Emotional erkaltete Mutter. Das aktuellste und wohl auch erfolgreichste Beispiel dafür, dass sich etwas tut in diesem Land, ist das Psychohorrordrama Ich seh, ich seh' von Veronika Franzund Severin Fiala. Eingefasst in Bildervomexzellenten Kameramann Martin Gschlacht,diedas Geheimnisvollenicht im Chaos, sondern in der Klarheitsuchen und finden, entspinnt sich ein Dreipersonenstückder wachsenden Verunsicherung Eine Mutter mit bandagiertem Gesicht kämpft für und gegenihre zwei Zwillingsbuben, die in deremotionalerkalteten Gesichtslosennicht mehr jene Frau wiedererkennenkönnen oder wollen, die sie so sehr lieben. Im Filmindustrie Sprech nenntman einesolche Arbeit, die sich wenigerprogrammatisch als organisch denmeisten Versuchen der Kategorisierungentzieht,einen Crossover' Titel. Kunstvoll spielen die Regisseure auf der Klaviatur des Schreckens und reüssierten damit sowohl im Kunstfilm alsauch im Genrekontext. Neben den Trophäen, mit denender Film auf Dutzenden internationalen Festivalsausgezeichnetwurde,steht dann eben auch noch einganzanderer Triumph: Als erste heimische Produktion überhaupt wurde Ich seh,ich seh' vom USVerleih Radius, einer Unterabteilung der Weinstein Companyund damit einem der Schlüsselunternehmenderamerikanischen Filmindustrie gekauft undvergangenen September, flankiert von einer so grellen wie effektiven Werbekampagne Stichwort: the scariest trailer you'lleversee'in die Kinos gebracht. Dasgewaltige internationale Echo auf Ichseh, ich seh' und im Besonderen dieeuphorische Wahrnehmung des heimischen Kleinbudget Schockers in den USA war dann wohl auch mitentscheidend dafür, dass der Spielfilm Erstlingvon Veronika Franz und Severin Fialavor wenigen Wochen als österreichischer Kandidat für den Auslands Oscarins Rennen geschickt wurde. Eine Sensation, vor allem wenn man bedenkt,dassmanfür gewöhnlich versucht, diekonservative Academy mit gut abgehangenem Kunstgewerbe oder historischen Stoffenzuüberzeugenwas mit Stefan Ruzowitzkys Die Fälscher' jaschon einmal gelang. Es ist aber vor allem ein unüberhörbares Signal des offiziellen FilmÖsterreichin Richtungeines gefährlicheren Kinos; etwas, dasnochvor wenigen Jahren komplettundenkbargewesenwäre.Österreich gilt auch als monströs. Eigentlich unverständlich: Denn so sehrdie Tourismusindustrie auch Bildervonsaftigen Weidenund einem Riesenrad im Sonnenlicht in die Welt hinauspumpt, so wenig kann das falsche Idyllgegenden Ruf ausrichten,den Österreich vor allem im nicht europäischen Ausland hat. Demnach lebenwir im Land des Morbiden und Makabren, sind umweht von Todessehnsucht und untergrabenvon Kellern, indenen Monster hausen, diesogar denschwerzu schockierenden Amerikanern zusetzen. Vom österreichischen Film wird erwartet, dasser wehtut undverstört. Michael Hanekes klinische Vermessungen von Psychopathologiengelten als weiterer Beweis für die Omnipräsenz und potenz des Ominösenund Abgründigen in der Alpenrepublik. Seine didaktische Versuchsanordnungzu Reizund Wirkung medialer Gewalt, Funny Games', schafftes etwaregelmäßig und, so ist anzunehmen, sehrzum Missfallen des Regisseurs, in die Bestenlisten von USHorrormagazinenund befindet sich dort in Gesellschaftvon Arbeiten wie Der Exorzist' oder Cannibal Holocaust'. Schlüsselwerk: Angst'. Im Grunde istesalsogarnichtso,dass das österreichische Kino jetzt plötzlich mit dem Horrorfilm flirten würde. Es ist eine Liebesbeziehung, die schon seit Jahrzehnten besteht und immer wieder schönste Kinder gebiert, aber deren Glückzu oftvon Moralwächtern, Anstandsdamenund Oberschullehrern sabotiert wurde. Die diversen spekulativen, sündigen,bisweilen auch unzumutbaren Zuspitzungenund Ausbeulungen des hausemachten Schunds kannman jetzt in der Filmarchiv Retrospektive beäugen, inder dann aber leider doch ein Schlüsselwerk des österreichischen Genrefilms fehlt. In einer besseren Welt wäre Gerald Kargl 1983 für seine Serienmörder Introspektion Angst'in den USAim Übrigen gerade auf einer herausragenden Bluray veröffentlichtauchnichtanden öffentlichen Prangerge Prater Wien Markus Keuschnigg 26.10.2015 für Prater Wien Gmb H und Wiener Praterverband zum eigenen Gebrauch nach §42a Urh G. stellt, sondern für dessen technischeund erzählerische Innovation abgefeiert worden. Sein Film war einer derweltweit ersten, die das Psychopathische nicht monströs, sondern genuinmenschlich dargestellt haben. Dashätteheimische Kulturgeschichte schreiben müssen. Die Reaktionen waren stattdessen giftig und angriffig: Angst' hat Kargt finanziell undwohl auch in seinem künstlerischen Selbstverständnis so erschüttert, dasserseitdem keinen weiteren Film mehrrealisiert und auch sein einziges Werkfür keine öffentlichen Vorführungen inÖsterreich mehr freigegeben hat. Prädikat wertlos. Ein gewaltiger Verlustfürdieheimische Filmkultur. Einer, der einfach hingenommen wurde. Und auch einer, der stellvertretendfür Dutzende andere Regisseure stehenmuss,die sich hinausgewagt habenausder Wohlfühlzone des bürgerlichen Kunstverständnisses, aber oft sbhonnach ersten Gehversuchenvon institutioneller Seite bestraft wurden:zu blutig, zu vulgär,zugrindig,zunackert. Prädikat: wertlos. Insofern kann undmuss mandaran glauben, dass das Beispielvon Ich seh, ich sch' Schulemacht. Dass durch den kommerziellenund künstlerischen Erfolg des Filmseine Lanze gebrochen wurde für ein Horrorkino in Blutrot Weiß Rot, füreine vielgestaltigere, mutigere, innovativereheimische Produktionslandschaft. Ich seh, ich seh einen Hoffnungsschimmeram Horizont.» Angst« vermenschlichte das Psychopathische, als einer derweltweit ersten Filme.Österreichs Kandidat für den Auslands Oscar reüssiert als Kunst wie als Genrefilm. Prater Wien Markus Keuschnigg 26.10.2015 für Prater Wien Gmb H und Wiener Praterverband zum eigenen Gebrauch nach §42a Urh G. eisterreich hat aucheinen morbiden Ruf: Die Ich seh, ichseh' Macher Franz(1.) und Fiala vor der Prater Geisterbahn.//// Fle(idn ,:('atner